ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンがウィーンに到着したことを、華麗なトランペットの音とともに発表し、想像力を自由に働かせて詩的で華麗な描写をすれば、確かにとても面白いだろう。残念ながら、そのような描写をするための手がかりはすべて欠けており、出来事が完全に隠されているため、私たちは、そうありたいと思うようにではなく、現実にあったように物語を書かざるを得ない。事実は単純だ。レッスンや先生を求めて毎年そこにやってくる大勢の学生やその他の若者たちと同じように、この小柄で小柄で、色黒であばたがあり、黒目がちで黒髪の22歳の若い音楽家は、小柄で小柄で、色黒であばたがあり、黒目がちで黒髪の老師のもとで芸術の研鑽を積むために、黙って都へ旅立ったのである。カルパーニで語られた、ハイドンが アントン・エステルハージ公爵に紹介されたときの有名な逸話では、公爵はハイドンのことをムーア人と呼んでいる。ベートーヴェンの外見は、師以上にムーア人そのものだった。ベートーヴェンの前歯は、口蓋が平らであるために突出しており、自然に唇を外側に押し出していた。鼻は広く平らだったが、額は奇妙に丸く膨らんでおり、ベートーヴェンの肖像画を2度描いた宮廷書記官メーラーの言葉を借りれば「球体」であった。
ベートーヴェンは、ユンカー(p.213)によれば、「旅先で、最もよく知られた優れたピアノ演奏家の中に、自分が期待する資格があると信じていたものを見出すことはめったになかったと告白した」。彼は今、当時のドイツ音楽の総本山でピアノ奏者や作曲家について観察する機会を得て、彼らの中で最も優れた人たちの中で学ぶことによって自分自身を教育し、次第に自分の業績を彼らの業績と比較するようになった。モーツァルトはもうそこにはおらず、ここでも彼は「自分が期待する資格があると信じていたもの」を見つけることができなかった。
しかし、最初のうちは、大都会に住む見知らぬ若者が、家を探し、自由に使える限られた資金に見合った将来の準備をすることだけを考えなければならない。しかし、その後に出てくる疑問のいくつかに答えるのに、小さくない貢献をすることがわかるだろう。
そこで、前述の日記に話を戻そう。ボンから ヴュルゲスへの旅に関するメモに続く最初の項目は、「薪、かつら屋、コーヒー、フロックコート、ブーツ、靴、ピアノ机、ペッツシャフト、文机、ピアノ代」といった必要な必需品の入手に関するもので、「すべては未来の月から始まった」（p.4）という次のような読みにくい項目もある。次のページには、彼の到着日についてのヒントがある。1つはホーア・マルクトの近く、もう1つはグラーベンのシュローセルガッセルにあるクラマーのブライハウスNo.257の2つである。後者は11月10日に掲載されたもので、その時ベートーヴェンはウィーンにいた。
アンドレアス・リンドナー、ダンス・マスター、シュトッフ・アム・ヒンメルNo.415に居住"、そして選帝侯（おそらくすでにボンにおり、ウィーンにいる可能性が高い）から受け取ったお金と思われるメモが続く。40x- 2ギルダーは私のものである。"黒い絹のストッキング1ドゥカット、冬用の絹のストッキング1組1グルデン。40x、ブーツ6 gldn.、靴1 gldn.30 x."しかし、これらの出費に生活必需品が加わり、25ドゥカットの収入はかなり減少したため、p.7には「12月12日の水曜日には15ドゥカットがあった」（1792年は12月12日が水曜日だった）とある。非常に重要なのはp.8の内容である。「すべての必需品、たとえば衣類、帆布、[345]すべてが値上がりしている。ボンでは、ここで100ドゥカートを受け取ることを当てにしていたが、無駄だった。完全に装備し直さなければならない。"
次のページには、「すべてが翌月から始まった」時代からの月々の出費が、よくわかるように記されている。ピアノ6台40ドル。暖房費12ドル、ワイン付き食費161/2ドル、B.とHに3ドル。主婦は7ドル以上出す必要はなく、部屋は地べたにある。 1."
ベートーヴェンが自分のアパートに落ち着き、彼の置かれた状況の新しさが習慣の影響によって失われ始めた頃、ボンからクリスマスを曇らせるような憂慮すべき知らせが届いた。祖国との絆を緩め、兄弟への気遣いを強め、経済状況を一変させる出来事が起こったのだ。父親が12月18日に急死したのだ（ 2）。1793年1月1日、選帝侯はフォン・シャル宮廷元帥に宛てた書簡の中で、「ベートーヴェンとアイヒホーフの死により、飲料公社は損失を被った。
フランツ・リースは、ベートーヴェンが不在の間ベートーヴェンの世話をし、ベートーヴェンに代わって行動した唯一の人物であり、1793年2月4日（四半期の2ヶ月目の月初が通常だった）に発行された最初の四半期給与（25ルピー）の領収書には、「F. Ries took Ludewig Bethofen」と署名されている。ヨハン・ヴァン・ベートーヴェンの年金200トルンが失われたことは、彼の息子にとって[346]重大な不幸であった。ベートーヴェンとリースとの往復書簡が残されていないため、リースは、選挙令によって二人の息子の養育のために指定された年金の一部を維持するために適切な措置を取ったと推測するしかない。しかし、それもむなしく、結局、原本は紛失してしまった。そのため、ベートーヴェンはこの事情を知らされた後、ウィーンから直接、次のような嘆願書を送った：
「最も崇高な選帝侯！
慈悲深き主よ！
数年前、 ベートーヴェンの宮廷テノール歌手であった私の父を引退させ、その給与の100ルピーを私に割り当てるという勅令を猊下がお下しに なりました。
私はこの勅令を最高地方行政官に提出しようとしたが、父は私に、自分で家族を取り仕切る能力がないと世間に思われないように、勅令を省略するよう懇願した。
しかし、私は父の死後、上記の政令を提出することで最高の恩寵を生かそうと考えていた：私は、上記の法令を提出することによって最高の恩寵を利用したかったのですが、父がそれを横領したことをショックとともに知りました。
従って、最大限の敬意を表し、殿下におかれましては、この勅令を寛大にも更新され、2月初旬に支給されるはずであったこの手当の最後の4分の1を私に送ってくださるよう、最高地方当局にご指示くださいますようお願い申し上げます。
妃殿下
最も従順な忠実服従
Lud: v：宮廷オルガニスト。
この請願は秘密評議会でのみ審議され、以下のような結果となった：
宮廷オルガニスト、L.ファン・ベートーヴェンの「至上の広告」。
また、 兄弟姉妹の教育のために支給された3ミリリットルの穀物も支給される。 これによれば、選帝侯の法廷会議所は、さらに次のことを決定する。Cert.
1793年5月3日、ボン。
Landrentmeistereiへの命令は5月24日に次のように出された：
「東オーストリア大公マックス・フランツ殿下、年俸100ルツェルに加え、宮廷オルガニストL.ベートーヴェン宮廷オルガニストL.ヴァン・ベートーヴェンの最も謙虚な要請により、我々の最も慈悲深い主は、彼の年俸100ルツェルに加え、彼の父の死により既に支払われている給与から100ルツェル分を、当年の1月1日から4分の1ずつ、彼に割り当てるよう、最も寛大にお心遣いくださいました。 シグル。ボン、1793年5月24日。
シュピーゲル・ツム・ディーゼンベルク男爵（シール）
kurflに注文。Landrentmstrey"。
デュッセルドルフに残っているLandrentmeistereirechnungenによると、ベートーヴェンは1794年3月まで四半期ごとに50Tlr.の給与を受け取っていた 3。この時期以降、ベートーヴェンが選帝侯から何かを受け取った形跡はなく、また、彼自身の功績とウィーンで新たに得た友人たちの厚意以外の支援源があったことを示すものもない。
こうした援助はすぐに必要になった。ピアノの家賃のうち2フロリンは自腹であったという記述は、彼がレッスンをしたり、贈り物をもらったりして少しずつ貯めたお金を持っていたことを示している。ここに続く、毎月の必要経費と定期的な出費に関する2番目の項目は、このことをさらに明確にしている。[家の家賃]; 6 Gldn.40x.[ピアノ]; W.との食費151/2ドル; 3ドル.[メイド1人"。メイド1 "とあり、合計11デュカと1/2フロリンである。また、年末になると、彼がお金に困っていなかったことを証明するようなメモが見つかる。例えば、「11月1日から起算して8月24日、112ドル。30x."- 2 Ducats a Petschaft"; - "1 Gld.25x.コピスト。火曜日、土曜日は7時から8時まで、日曜日は11時から12時まで。1794年以降の日付によれば）最後の言葉はこうだ。"金貨3キャロリン、王冠ターラー4キャロリン、4ドゥカットを合わせると、7キャロリンと4ドゥカットになり、まだ多くの小銭がある"。ベートーヴェンが1794年という早い時期に「召集されるまで無給で」（選帝侯の言葉による）ウィーンにとどまることができた方法については、後ほどかなりの確度で明らかになるだろう。
前の章でニーフェとフィッシェニヒの手紙から引用した言葉は、ベートーヴェンがウィーンに到着した直後、ヴィルトゥオーゾとしても作曲家としても、その能力がヨーゼフ・ハイドンに強い印象を与えたことを示している（ 4）。当時生きていた人間の中で、これらのことを判断するのにこれほど適した人物は確かにいなかった。しかし、イギリスでの勝利から帰ってきたばかりの有名なカペルマイスターが、大胆で成功した革新者であり、2度目のロンドン旅行のための作曲で大忙しだった彼が、頑固で、強情で、さらに大胆な音楽革命家の研究を指導する人物であるかどうかは、当初から非常に疑わしい問題であった。
この日記には、ハイドンに言及したメモがいくつかある。[349]12月12日（1792年）の15ドゥカートの碑文がある7ページには、一連の項目（ほとんどが2グロッシェン）があり、その最初の項目には "Haidn 8 groschen "と書かれている。たまたま10月24日と29日（1793年）の日付がある2つのページには、次の2つのメモがある："22x. for Haidn and me Chokolade"; "Coffee 6x. for Haidn and me"。これらのメモは、ベートーヴェンがウィーンに到着後すぐにハイドンのレッスンを受け始め、1793年の終わりか1794年の初めまでハイドンの弟子であったという、他の資料からも知られていることを裏付けるものである。また、ベートーヴェンは、師に対してどのような感情を抱いていたにせよ、師と良好な関係を築こうとしていたこと、そして、二人の個人的な交流が、ハイドンの居室（現存しないWasserkunstbasteiのHamberg house 992番）でのレッスンに限定されるものではなかったことも示されている 5。
グスタフ・ノッテボームは、ベートーヴェンがハイドンに師事した過程について、再び必要な情報を提供してくれている。彼は、ベートーヴェンの遺品やその他の情報源から、関連する写本を最も正確に調査し、徹底した伝記的・技術的知識に支えられて、伝記作家が 6。レッスンの主題は、厳格な楽章の規則に従った単純な対位法であった。ハイドンは、彼が特に高く評価し、ベートーヴェンも愛読していたフックスの『パルナッスムのグラドゥス』からの抜粋（"Elementarbuch"）を作った。この指示に基づき、彼は生徒に対位法の様々なジャンルの練習をさせた。それは6つの決まった聖歌（6つの古い調による）に基づくものであった。"これはベートーヴェンが通った厳格な運動の[350]最初の流派であった 7."このような練習曲は245曲現存しているが、写本は完全ではないので、おそらくもっとあったと思われる。これらの練習曲のうち42曲で、ハイドンによってパッセージが変更されたり、誤りの印が付けられたりしている。指定された誤りは、5分音符とオクターヴの平行移動、フォルテの伴奏、横ストップ、リーディング・トーンの誤った扱いなど、厳格な楽章が許さないものである。しかし、ハイドンはそのような見落としのすべてを一貫して叱責したわけではなく、そのような見落としが見られる練習曲の大半において、ハイドンの修正する手が欠けている。彼は自分の仕事で精一杯で、教師として正確かつ体系的に進めず、弟子のさらなる教育に必要な時間を割かなかったことは明らかである。
現存する練習曲は、レッスンが続いた時間を満たしていないため、特にベートーヴェンが現存する最初の練習曲（ 8）で、厳格な書き方の原則のいくつかをすでに熟知していることを示していることから、他の対位法的な練習曲に先行していたと考えなければならない。カンタータと室内楽作品を作曲した若い作曲家が、すでにボンから持ち込んでいた知識について、あまり急いで判断すべきではない。ベートーヴェンがハイドンとのレッスンを始めた時点では、和声学に関するベートーヴェンの知識は通奏低音のそれを超えていなかったことは確かである」というシンドラーの言葉が正しいかどうかは、すでに述べたことに照らして読者が自分で判断できることである。事実は、ベートーヴェンが、徹底的で体系的な指導の欠如を自覚し、自分に自信がなく、また、自分の新しい、愛情をこめて大切にしてきた考えのいくつかを評価の対象にしたいという願望に触発されて、対位法研究の完全な課程を受けることを決意し、その結果、これまで獲得してきた理論的知識の塊[351]を新たな見直しの対象とし、秩序と体系をもたらすことにした、ということであるようだ。彼は、不規則なものに関してどこまで想像を膨らませてよいかを確信を持って判断できるようになるために、あらゆる状況下で規則的なものを徹底的に知り、理解しようとした。ノッテボームの調査結果は、長い間信じられてきたこの見解を新たに裏付けるものである。また、それまで自分の見解の正しさを信じすぎていて、自分の作品にモーツァルトやハイドンのものとは違うと周囲が宣言する箇所や効果が含まれているからといって、何かを変えようという気にはなれなかった若者が、ノッテボームのような覚悟を持つようになったことも説明されている、真の天才の慎み深さを持って、勉強と観察を通して、完全な知識の確固たる基礎の上に立っているという確かな感覚を身につけるまで、それらを机の中に閉じ込めておくのである。
彼がこれらの研究に真剣に取り組み、熱意を注いだことは間違いない。
しかし、ベートーヴェン自身はすぐに、教師としてのハイドンに期待していたようなものを見出していなかったことに気づく。リースは、このことに関連して彼がしたある発言を思い出した。ハイドンは、ベートーヴェンが最初の作品のタイトルに"ハイドンの弟子"と書くことを望んでいた。ベートーヴェンはそれを望まなかったが、それは彼が言うように、彼はハイドンからいくつかのレッスンを 受けたが、彼から何かを学んだことはなかったからである（86頁）」。この発言は不愉快のあまりなされたもので、確かに不当である。「確かに、ベートーヴェンはハイドンから何かを学んだ。たとえその何かが、彼が受け継いだ教義や方法というよりも、教師に帰するものであったとしても。しかし、先生とそのメソッドを完全に切り離すことはできない。厳密な楽章の練習曲は、和声的な支えなしに内側からパート譜を書くことを要求することで、独立した声の導きに弟子を慣らす根本的な手段である。ベートーヴェンの場合も、練習曲はこれに貢献しただろう。"
これらの関係を評価する上でより重要なのは、ベートーヴェンがその直後に、ドルフバルビアの作曲家として知られるヨハン・シェンクと関係を結んだという記述である。SeyfriedがGräferとSchillingの辞書で最初に報告し[352]、その説明はSchindlerによって確認された。
ベートーヴェンのウィーンでの初期の知人に、当時ウィーンで最初のピアノ・ヴィルトゥオーゾの一人であり、驚くほど多作で人気のあった変奏曲の作曲家、ヨーゼフ・ジェリネク修道院長がいた。数年後、C.M.v.ウェーバーがこのエピグラムを書いたのは彼だった：
"あなたの天才を惜しむ対象は世界中どこにもいない、
最もシンプルなもの、つまり自分自身は、決して変化しない」。
ツェルニーはオットー・ヤーンに、父親がかつてゲリネックと大立ち回りをしたことがあると話した。「どこへ行くんだ？「と聞くと、ゲリネクは「今来た若いピアノ奏者と競争するんだ。数日後、彼はまた彼に会った。「どうだった？「彼は私を、そして私たち全員を死ぬほど弄ぶ。彼は私や私たち全員を死ぬほど弄ぶんだ。その後も、ツェルニーによれば、ゲリネクはベートーヴェンの宿敵であり続けた。
ゲリネクの部屋で、シェンクは初めてベートーヴェンの幻想曲を聴いたが、それは「モーツァルトの記憶を鮮明に思い起こさせる喜び」だった。勉強熱心なベートーヴェンは、ハイドンとの対位法的な研究が一向に進まないとしばしばゲリネクに愚痴をこぼした。ハイドンはこのことをシェンクに話し、B.と一緒に作曲の理論を学ぶ気はないかと尋ねた。B.は快く承諾したが、報酬なし、秘密厳守という二重の条件付きであった。こうして相互の条約は締結され、良心的な忠誠をもって守られた」。ザイフリートについてはこれくらいにして、シェンク自身の説明を 9。
[353]（シェンクの自伝より）。
「1792年、ケルン選帝侯マクシミリアン大公殿下は、幸運にも弟子のルイ・ファン・ベートーヴェンをウィーンに派遣し、ヨーゼフ・ハイドンに作曲を師事させた。7月の終わり頃、アッベ・ジェリネックから、P.F.で稀に見る名人芸を披露した青年と知り合いになったが、モーツァルト以来その演奏を聴いたことがないと知らされた。その間、ベートーヴェンはすでに半年以上前にハイドンから対位法の勉強を始めていて、まだ最初の練習の最中であること、フォン・スヴィーテン男爵閣下も彼に対位法の勉強を真剣に勧め、すでにどこまで勉強が進んでいるのかとたびたび質問されたことを、彼は自分自身に説明した。彼の度重なる提案の結果、そしてそれゆえにまだ彼の指導の最初の段階にあったため、好奇心旺盛な弟子は不安を感じ、しばしば友人に話しかけた。この不愉快な雰囲気に深く心を動かされたゲリネクは、友人の対位法の勉強を手伝ってくれないかと私に尋ねた。この説明の後、彼は私に、できるだけ早く彼ともっと親しくなるように頼んだ。ゲリネクのアパートでベートーヴェンに会い、P.F.で彼の演奏を聴く日が決まった。
今初めて、私はこの有名な作曲家に会い、そして聴いた。いつもの礼儀作法が終わると、彼はピアノフォルテで幻想曲を弾きたいと言った。彼はまず私に一緒に座ってほしいと言った。いくつかのタッチや、いわば投げられた図形を、さしたることなく滑らせた後、この自己創造の天才は、徐々に彼の深く感じた魂の絵画を披露した。彼が甘美で豊かな優美さを織り成すことを知っている、多様なモチーフの美しさから、私の耳は絶えず注意を喚起され、空気とともに私の心は受け取った印象に身を委ねた。一方、彼は完全に想像力に身を委ね、音の魔法を捨て、若さの炎とともに、（激しい情熱を表現するために）遥か彼方の音階へと大胆に足を踏み入れた。この砕け散るような興奮の中で、私の感性は大きな影響を受けた。やがて彼は、[354]心地よい転調によって、天上の旋律、つまり彼の作品にしばしば見られるような高邁な理想に向かって、さまざまなひねりを加えながら滑空し始めた。画家は、その名人芸を見事に披露した後、甘美な音を悲しく切ないものに変え、次に優しく感動的な感情に変え、また同じように喜びに満ちたものに変え、冗談のような戯れまで表現した。彼はこれらの姿にそれぞれ特定の性格を与え、情熱的な感情の刻印を刻んだ。退屈な繰り返しや、まったくまとまりのない多くの思いの実体のない要約も、ましてや（聴き手の気持ちがまどろむような）絶え間ないアルペジオによる無力な離散も感じられない。このファンタジーの実行においては、最大の正しさが勝った。音符の達人が鍵盤を離れたのは、30分以上経ってからだった。彼が耳と心を魅了し、味覚を興奮させる方法を知っていたこの忘れがたい幻想曲は、今でも私の魂の中に新鮮に生きている。
翌日、私はまだ無名のこの芸術家を初めて訪ねた。彼の執筆机の上に、対位法の最初の練習の文章がいくつか転がっていた。簡単な調査の後、私はそれぞれの調にいくつかの誤りがあることに気づいた（その内容はどんなに簡単なものであったとしても）。これを見ると、ゲリネクの前述の指摘は本当だった。私は、弟子が対位法の予備的な規則を知らないことを確信していたので、この後の練習曲の概要として、ヨーゼフ・フックスの有名な教科書『グラドゥス・アド・パルナッスム』を与えた。前年末（10）にロンドンからウィーンに戻ったヨーゼフ・ハイドンは、余暇を新しい名曲の作曲に費やすことを熱望していた。この称賛に値する努力の中で、ハイドンは文法の教育にはなかなか関心が持てなかったことに注目すべきである。さて、私は彼の探究心を助ける仲間になろうと真剣に考えた。しかし、指導を始める前に、私は彼に、お互いの協力関係は常に秘密にしておくことをはっきりと伝えた。この点で、私はハイドンが発表のたびに他人の手を見ることがないように、私が改良した文章をすべて自分の手で書き写すようにアドバイスした。1年後、ベートーヴェンはゲリネクと意見の相違を生じたが、その原因は私にはわからない。その原因は私にはわからない。不仲の結果、ゲリネクは激怒し、私の秘密を暴露した。ベートーヴェンと彼の兄弟たちは、もはや自分たちでは秘密にしなかった。
1792118月の初め、私は優秀なルイと共に名誉ある教職に就き、1793年5月末まで中断することなくそれを続けた12。ちょうど彼が八分音符による二重対位法を完成させ、アイゼンシュタットに行った頃であった。もし殿下がすぐに弟子をアルブレヒツベルガーの指導下に置いていたら、彼の勉強は中断されることなく、完成していたことでしょう。
ここには、シェンク自身が後に消した一節がある。その中で彼は、ベートーヴェンがアルブレヒツベルガーでの勉強を完全に終えたという情報を与えられたことに異議を唱えている。もしそれが本当なら、ゲリネクもベートーヴェン本人も彼に話しただろう。「むしろ、彼はサリエリ氏（K.K.ホフカペルマイスター）のところに行ったと私に告白した。ホフカペルマイスターのところに行ったのは、自由曲の作曲のレッスンを受けるためだった」。
シェンクはこう続ける：
「5月も半ばにさしかかった頃、彼はハイドンと一緒にアイゼンシュタットに行き、冬の初めまでそこに滞在すると言った。6月の初め、私はいつもの時間に戻った。彼は私に次のようなメモを残していった。
親愛なるシェンク！
私は今日アイゼンシュタットに発ちたくない。あなたとお話ししたかったのです。それまでは、あなたが私に示してくれた好意に対して、私の感謝の気持ちを頼りにしてください。あなたのために最善を尽くします。また近いうちにお会いし、ご一緒できることを楽しみにしています。それではまた。
忘れちゃいけない
あなたの
ベートーヴェンだ。
[356]私とベートーヴェンとの関係については、ごく簡単に触れるつもりだった。
私の努力（それが努力と呼ぶべきものであるならば）に対して、私は善良なルイからおいしい贈り物を手に入れた。
1830年夏に執筆13."
このレッスンの中止に関するシェンクの記述には、年代的な困難がある。特に、ハイドンのレッスンがすでに6ヶ月続いていたという情報の後ではなおさらである。その場合、シェンクの指導は1794年5月末まで続いたことになり、月が具体的に示されていることから、ここでも誤りは信用できない。しかし、まず第一に、その頃ハイドンはとっくにイギリスに行っており、一方ベートーヴェンは、シェンクの記述によれば、ハイドンと一緒にアイゼンシュタットに行くと言っていた。このことは、ベートーヴェンがハイドンではなくアルブレヒツベルガーに師事した二重対位法について言及していることからもわかる。また、シェンクの手紙にある「選帝侯が弟子を "直ちに "アルブレヒツベルガーに渡したのであれば」という言葉は、アルブレヒツベルガーとのレッスンがすでに始まっていたことを示している。シェンクに宛てた手紙は、その形式は親しみやすいものであったにせよ、明らかな拒絶であり、アイゼンシュタットへの旅を契機とした学生関係の解消であった。しかし、ベートーヴェンがハイドンと共に旅をすることになったのは、シェンクを通じてのことであり、長い年月を経た今となっては、このことも日付も間違っていた可能性がある。それ自体、ベートーヴェン一人がエステルハージ公のもとに招かれたということは十分に考えられる。このように仮定したくない人は、手紙と旅を1793年の最後の数ヶ月に延期しなければならないだろうが、いずれにせよそれはありえないことだ14。
それ以外の点については、シェンクの説明を信じるしかない。確かにベートーヴェンは、彼の感謝の言葉からも明らかなように、この交通を利用した。しかし、彼のさらなる研究に比べれば、シェンクの影響力を過大評価してはならない。家庭的な老人の記憶の中で、さまざまなことが拡大し、変化していったのかもしれない。グリルパルツァーがヤーンに報告した、「ベートーヴェンがまだ通奏低音において非常に未熟であることがわかった」というシェンクの発言と、それに対応する彼の手紙の記述には、確かに誇張が含まれている。
しかし、ベートーヴェンは不満を隠し、仲たがいすることはなかった。しかし、ベートーヴェンは不満を隠し、破局を迎えることはなかった。たとえ後年、彼が不運にも将来についてあまりに無関心で、自分の意志に委ねすぎていたとしても、選帝侯には当時の自分の行動に責任があったし、ハイドンは彼を見捨てるにはあまりに貴重で影響力のある友人だった。密かに抱いていた感情が何であれ、彼はそれを封印し、定期的にレッスンに通い、前述のように、時折チョコレートやコーヒーで先生をいたぶった。エステルハージ公爵との出会いは、おそらくハイドンの仲介によるものであったと思われる。なぜこの計画は実行されなかったのだろうか。選帝侯が禁じたのだろうか。ベートーヴェンのプライドが、ハイドンの弟子として渡英することを許さなかったのか。ベートーヴェンはハイドンの弟子としてのプライドが許さなかったのか。それとも、オーストリア貴族との関係がすでに、ロンドンでハイドンが約束する以上の成功をウィーンに期待させるようなものになっていたのだろうか。いずれにせよ、金銭的な理由だけでは、この計画が実行されなかったことを説明するには不十分である。ニーフェの手紙は1793年9月末に書かれたもので、彼が言うように、ベートーヴェンの芸術が大きく進歩したといういくつかの知らせがすでにボンに届いていた。ご存知のように、これらのメッセージのいくつかはハイドンからのものであり、ベートーヴェンが、ハイドンがベートーヴェンのことをよく思っていないという疑念がいかに根拠のないものであったかをはっきりと示している（Ries p. 85）。いずれにせよ、この疑念は、上述の理由に加えて、師が弟子を伴わずにロンドンに出発したことを十分に説明するものである。弟子は現在（1794年1月）、アルブレヒツベルガー15.
何度か触れた日記の数多くのメモの中で、1793年より後の日付と確実に関連づけられるものは2つしかない：
"シュッパンツィグ3回W（週？ アルブレヒツベルガー3回W（週？"）
ベートーヴェンは1794年、シュッパンツィー [359] のヴァイオリン演奏の週3回のレッスンと、当時対位法の最も有名な教師であったアルブレヒツベルガーの対位法の週3回のレッスンを受けた。ザイフリートは、アルブレヒツベルガーとのレッスンは2年間、飽くなき忍耐で続けられたと断言している。しかし、1795年のベートーヴェンの活動の大部分は他のことで占められており、アルブレヒツベルガーとのレッスンはこの年の暮れよりずっと前に終わっていたことがわかるだろう。
アルブレヒツベルガーのレッスンの主題と性質については、ノッテボームの調査（16）を参照されたい。レッスンは主にアルブレヒツベルガーの「作曲指南」に基づいており、再び単純な対位法から始まった。この後、自由楽章の対位法、模倣、2部、3部、4部のフーガ、コラール・フーガ、さまざまな位置による二重対位法、二重フーガ、三重対位法、カノンの練習が続いた。ベートーヴェンはしばしばアルブレヒツベルガーの前で、またアルブレヒツベルガーの直接の援助を受けて作業した。アルブレヒツベルガーは明らかに良心的で正確な仕事をし、弟子を助ける用意がどこにでもあることを示した。アルブレヒツベルガーが、いささか面倒でテンプレート化されたやり方で仕事を進めているように見えることがあるとすれば、それは、独立した芸術家の成長には、たとえ本人がそれを適用しなくなったとしても、固定したルールの絶え間ない訓練が必要であり、その基礎の上にのみ自由な創造が築き上げられるということを忘れてはならない。若き日のベートーヴェンもこのことを知っており、練習曲の一行一行は、彼がいかにこの問題（ 17）に関心を持ち、熱心に取り組んでいたかを物語っている。特に、対位法の練習と模倣の練習はそうであった。この練習では、彼は間違いを避けることを学ぼうと努め、彼自身の作品においても明らかに認識できる成功を収めた。レッスンの後に書かれたいくつかの曲は、彼がどのように「主に形而上学的な作風から、より対位法的な作風へと導かれていったか」を明らかにしている。これはフーガではそれほど顕著ではなかったが、指導自体に欠点がなかったわけではなく、弟子はいくつかの場面であまり注意せずに作業していた。制限の多い規則は、時に彼の作品を台無しにした。「彼は一般的に、教えられるよりも刺激されることを好む年頃で」、それによって彼の頑固な性格も作用した。たとえアルブレヒツベルガーにフーガの形式を完全に発展させるものを見つけられなくても、彼はフーガの構成要素とフーガ作曲の手段を使うことを学んだ。ベートーヴェンもまた、これらの教えのすべてを、後年、熱心な自習の対象とし、晩年の作品では、フーガを書くことを優先した。ベートーヴェンの理論的訓練の欠陥を強調することほど間違っていることはない。ベートーヴェンがアルブレヒツベルガーの作品において、また彼自身の作品において、すでに厳格な規則のいくつかを守らなかったとすれば、それは彼がそれを適用できなかったからではなく、意図的にそれを無視したからである。それらの練習曲の中にも、ルールのいくつかに違反している箇所を見つけることができるが、偏見のない耳で聴けば、その生徒は免責される。これらのルールはそれ自体が目的ではなく、あらゆる人工的なシステムにもかかわらず、その中で何が永続的な意義を保ち、何が時代遅れとみなされるべきかを示すのは、芸術手段の発展、特に将来を見据えた天才次第だからである。ベートーヴェンの本質は、魂の動きを描写する手段として音楽芸術を用いることに向けられており、旋律を自由にし、博士によって開発された自由な形式の中で、彼の心を動かしたものを形作った。バッハ、モーツァルト、ハイドン、そして彼らとともに活動した人々によって開発された自由な形式で、彼の心を動かすものを形づくるのだ。このような努力の中で、ウィーンで理論的なレッスンが始まったとき、彼はすでに「強力な競争者」であることを証明しており、厳格な規則に自らを閉じ込めることが彼にとって不快であることが少なくなかったことは理解できる。彼は次第に「音楽の骸骨を作る」ことに嫌気がさしていった18。すでにこれほどの高みに上り詰めていた若い芸術家が、当初は自分の創造力をフルに発揮して規則の制約に身を委ね、それを意識的に実践することに満足を見出していたことは、称賛に値するとさえ言える。
ノッテボームは、遺産調査によって彼に強いられた認識を次のようにまとめている。彼はまず、1785年以来、ベートーヴェンはモーツァルトの作風をますます自分のものにしていったと述べ、次にこう続ける。「ハイドンとアルブレヒツベルガーとのレッスンは、彼に新しい形式と表現手段を導入し、それらは彼の作風に変革をもたらした。声部はメロディーを発展させ、独立した指導力を獲得した。以前の透明性は、声部のテクスチュアのある種の密度に取って代わられた。ホモフォニックな2声とポリフォニーが現実のものとなった。以前の「単なるオブリガート伴奏」は、対位法に基づくオブリガート様式に変わった。ベートーヴェンはポリフォニーの原則を採用した。その過程で、この楽章はより純粋なものとなり、レッスン直後に書かれた作品がベートーヴェンの書いた作品の中で最も純粋なもののひとつであることは注目に値する。- モーツァルトの模範が今でも輝いているのは事実だ。しかし、私たちは今、それをフィギュレーションや対位法の作法にではなく、形式や、対位法的な義務的作法と間接的にしか結びつかないその他のものに求めている。同じように、ヨーゼフ・ハイドンのような他の影響についても語ることができる。この影響もまた、対位法的な性質のものではない。ベートーヴェンは、自分が獲得し、受け継いだ財産の土台の上に構築し続けた。彼は、伝統的な形式と表現手段を自分の中で処理し、外国からの影響を徐々に排除し、主観的でイディオム志向の性格の衝動に従って、独自のスタイルを作り上げた。
この判断は、ベートーヴェンのさらなる活動に対する広い展望を提供するものであり、ノッテボームがベートーヴェンのスタイルに関する根本的な調査[362]を技術的な側面から継続し、完成させることができなかったことを、私たちがどれほど残念に思わなければならないかを気づかせてくれる。
よく知られているように、ザイフリートは、1832年に出版した著書『ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン研究（Ludwig van Beethovens Studien im Generalbasse u.s.w.）』の中で、前述のベートーヴェンの遺品の一部から、練習曲や教科書からの抜粋などの形で見つけたあらゆるものを、何の批判もなく、最大の恣意性をもって集め、ノッテボーム（Nottebohm）19の知識、洞察力、忍耐力だけが切り離すことのできる混乱の中で混ぜ合わせた。セイフリートは、あたかもこの問題のすべてがアルブレヒツベルガーの研究に属するかのように説明した。「ノッテボーム198頁によれば、「このような説明が我々の調査結果と相容れないことを証明するために、これ以上言う必要はない。実のところ、『習作』のごく一部しか、アルブレヒツベルガーとのベートーヴェンのレッスンに遡ることはできない。この曲の中に出てくることのほとんどは、アルブレヒツベルガーの指導の外にあり、あらゆる改変を除けば、他の作品に属するものである。セイフリートは、この最も小さな部分に自分自身を馴染ませた。ベートーヴェンが書いた練習曲のうち、公正なコピーで入手できたもの、あるいは明確に書かれたものだけを取り上げた。ある変更の結果、読みにくくなった練習曲は割愛した。このことは、セイフリートが厳密な単純対位法の練習曲を収録しなかった理由を説明している。彼の本からアルブレヒツベルガーのクルスに属する箇所をまとめたとしても、また、不正確な箇所をすべて無視することができたとしても、不完全で誤ったイメージを得ることになるだろう。また、セイフリートの本の中でベートーヴェンがふんだんにちりばめられている注釈について詳しく説明する必要もない。事実、アルブレヒツベルガーの教えに属するすべての写本には、このような「皮肉を込めて投げられた余白注」は一つも見当たらないのである20。ベートーヴェンの余白註は、これらの写本に見られ、可能な限り引用したり、伝えたりしたものであるが、セイフリートのそれとはまったく異なる性質のものである。それらは、ベートーヴェンがこの点に注目し、それに応えていたことを示している。また、セイフリートの記述によれば、ベートーヴェンが単純対位法に関してすでに対立していた教師とのレッスンを続けることができたのか、不可解である。結局のところ、いつでも別れることができたのである。"
ベートーヴェンがアルブレヒツベルガーに師事したのが、1795年の初めからずっと先のことであったかどうかについては、疑問があることは前述した。もし、ザイフリートが「習作」の基礎とした練習曲のすべてが、本当にベートーヴェンの徒弟時代のものであったとしたら、その量だけでなく、ベートーヴェンの他の職業との関連から、もっと長い期間であったと推測することが正当化されるであろう。しかし、これらの写本のおそらく半分以上は、何年も後の時期に属するものであることを考慮するならば、21、また、ベートーヴェンがウィーンに到着する前にすでに身につけていた、書くことの容易さを考慮するならば、22、これらの写本は、ハイドン（とシェンク）のもとでの1年間と、アルブレヒツベルガーのもとでのもう1年間で、容易に完成させることができなかった勉強の課程を示すものでは決してない。シェーン フェルト（"Jahrbuch der Tonkunst für Wien und Prag"）は、ベートーヴェンが書いた時点（1795年春）ではまだアルブレヒツベルガーの弟子であったと仮定している。この偉大な巨匠は、彼が不在の間、彼を偉大なアルブレヒツベルガーに引き渡した。一方、1795年の一年間、ベートーヴェンと多くの時間を共にしたヴェーゲラーは、そのノートのどこにも、師匠のもとでの弟子としての友人の関係については少しも言及していない。
レッスンのために書かれた練習曲のページ数（160ページ）と週3回のレッスンについて、Nottebohm[364]はレッスンの期間を約15ヶ月と計算している。第10回の二重対位法の練習曲の中にトリオ作品1, 2の第2楽章の草稿があるが、これらのトリオは1795年5月9日に完成したと発表されているので、その時点でレッスンは終了していたか終了間近であったことになる。これによれば、終了は1795年3月から5月の間だったはずである。
ベートーヴェンのウィーン時代の師匠の3人目は、宮廷カペルマイスターの アントン・サリエリ（Anton Salieri）23。しかし、この指導は体系的なものではなく、特定のレッスンに縛られるものでもなかった。ベートーヴェンは、サリエリの「裕福でない音楽家には無料でレッスンをする」という姿勢を利用した。ベートーヴェンの願いは、声楽の指導を受けることだった。ベートーヴェンはサリエリにイタリア語の声楽曲のテキストを提供し、サリエリは、言葉の強調と表現、リズムと計量構造、思考の節、ムード、歌いやすさ、それに対応する旋律線などを改良した。ベートーヴェンもまた、熱意と勤勉さをもってこれらの練習に打ち込んだ。それ以降、ドイツ歌曲において、彼はテキストを「韻律的な性格においても、その内容や描写する状況に関しても、初期の歌曲よりもはるかに注意深く」扱い、デクラメーション（24）の方法を身につけた。サリエリの影響は、ベートーヴェンの作風が独自に発展した時期を越えてまで及んだとは言えない。
こうしたレッスンは、ベートーヴェンがウィーンに到着して間もなく始まり、1802年まで気軽な形で続いた。ツェルニーによるエピソードによると、サリエリはレッスン中にあるアリアの旋律が適切でないことに気づいた。翌日、彼はベートーヴェンにこう言った。「ベートーヴェンは、「まあ、サリエリさん」と答えた。これはまだ昔の話かもしれないが、モシェレスからの連絡によると、1809年頃、彼はまだサリエリと連絡を取り合っていたようだ。[当時ウィーンにいたモシェレスは、サリエリのテーブルの上に「弟子のベートーヴェンがいた」と宝石細工のような文字で書かれたメモを見つけた！
リース氏は、ベートーヴェンの師であったハイドン、アルブレヒツベルガー、サリエリとの関係について次のように述べている（p.86）。三人ともベートーヴェンを高く評価していたが、同時に彼の学習に関しても同じ考えを持っていた。ベートーヴェンはいつも頑固で、自分勝手なところがあったので、それまでレッスンの対象として受け入れたくなかったような多くのことを、自分自身のつらい経験を通して学ばなければならなかった、と彼らはそれぞれ言っていた。アルブレヒツベルガーとサリエリは特にこのような意見を持っていた。(旧イタリア楽派による)劇的な作曲に関する前者のドライな規則や後者の重要でない規則は、ベートーヴェンには魅力的ではなかった。"ベートーヴェンの自己中心的な性格は、確かに時折、これらの人々に対して感じられたであろう。しかし、我々の現在の知識によれば、リースには観察する機会がなかったが、これらの "乾いた規則 "は、ベートーヴェンにとって非常に魅力的であったことを強調しなければならない。ベートーヴェンがレッスンに従って自分のためのルールを書き出したり、大胆な音程の記入の際に余白に "それは許されることなのか？"と書き込んだりすることがある（前掲書p.36参照）。(前掲書、p.361）、これは消極的な弟子を示すものではない。しかし、アルブレヒツベルガーは後に、ベートーヴェンの四重奏曲の課題曲を持ってきたドレチャレクに対して、「彼を相手にするな、彼は何も学んでいないし、まともに何かをすることもないだろう」と言ったと言われており、また時折「高尚な音楽的自由人」とも呼んでいる。このような言葉は、ベートーヴェンが確かに扇動したレッスンの早期打ち切りに対する、理論家にふさわしい彼の継続的な不快感を反映しているのかもしれないが、事実と一致していないことは明らかであり、理論の涵養で灰色に成長した師が、ベートーヴェンのような芸術性を理解していなかったという指摘は当然であろう。
筆者に言わせれば、ここでも他の場合と同様、単純な難題の指定はその解決をもたらしている。しかし、作曲家としてのベートーヴェンは、自分の立場に立ち、自分の好みと衝動に従って、他のいかなる統制にも服することなく、作曲し、創作した。彼はアルブレヒツベルガーに対位法を教えてもらうために報酬を支払っていたのであって、自分の作曲の検閲や批評をするために支払っていたわけではない。従って、リースは、老師が述べたこれらの発言について、彼の記憶が間違っていた可能性があり、25、その作曲家について丸30年前に言われたことを弟子に言及したのかもしれない。
ベートーヴェンが後にサリエリと友好関係を保っていたことはすでに述べた。1799年に発表された3曲のヴァイオリン・ソナタ作品12がサリエリに献呈されていることだけは述べておきたい。アルブレヒツベルガー（26）への献呈については何も知られていない。アルブレヒツベルガーの孫ヒルシュの話によると、ベートーヴェンは彼を「音楽の女衒」（27）と呼んだと言われている。しかし、若いヒルシュの面倒を見ようとしたのは、老教師に対する感謝の念が残っていたからかもしれない。
ここで、ベートーヴェンの教育以外のウィーン社会との関係に目を向けなければならない。
1O.ヤーンのノートには、K.ホルツの回想によれば、「彼は最初、アルザヴォルシュタットの印刷業者シュトラウス（Strauß）の家の屋根裏部屋に住んでいたが、そこで悲惨な目にあった」とある。最近の調査で、これが正しいことが証明された。ベートーヴェンが最初に住んだのは屋根裏部屋で、その後（すぐに）印刷工シュトラウスと一緒にアルザー通り45番の家の1階に住んだ。彼はこの家に1795年5月まで滞在した。N.Fr.Pr.1899年8月11日号のFrimmelのエッセイ "Beethovens Wohnungen in Wien "を参照。編集者注。
2"1792,Dec. 18obiit Joannes Beethoff"と聖レミギウス教区の死亡帳にある。
31793-94年会計では、「将来は中止」、「伝票 p. 116.これらの伝票は現在紛失している。編集者注
4"ハイドンはここで、偉大なオペラを諦め、作曲をやめなければならなくなるだろうと報告した。[p.331注1を参照。そこではすでに、ハイドンの言葉はおそらく皮肉にしか理解されないことが指摘されている。皮肉であったかもしれない。確かに彼は「作曲をやめる」とは考えていなかった。編集者注］。
5フィッシュホフ手稿にあるように、ベートーヴェンがツメスカールに導かれてハイドンを知ったとは考えにくい。ベートーヴェンはすでにハイドンと面識があった。以下も参照。編集者注。
6ノッテボームがザイフリートの著書 "Beethovens Studien "の調査をまとめたとき、彼はすでにハイドンのレッスンについてコメントしていた（Allg. Mus. Ztg. 1863 p. 717, 721, 1864 p. 153. J. Beethov. p. 171, 197）。その後、彼はまたこの問題に特別な調査を行い、その結果は彼の著書 "Beethovens Studien "のp.21-43に記載されている。ハイドンとアルブレヒツベルガーの練習曲とベートーヴェンの他の理論的抜粋は、現在ウィーンの楽友協会が所蔵している。編集者注
7「厳密なムーヴメントとは、楽器の伴奏を伴わない、単なる歌声のために作られたムーヴメントのことです。それは自由なものよりも多くの規則を持っている。その理由は、歌い手は楽器奏者のように簡単に音を見つけることができないからである。Albrechtsberger, Anweisung zur Komposition.(第3版）p. 17.
8それ以前（Allg. Mus. Ztg. 1864 p. 153, J. Beethov. p. 198）、ノッテボームは、ハイドンのレッスンは和声と通奏低音の練習から始まり、「それによってPh.E.バッハの体系を基礎とすることができた」と仮定していた。彼はこの仮定を "Beethovens Studien "p.43では繰り返さなかった。また、すでに存在したボンでの教育やすでに存在した作曲の観点から、教師が最も初歩的なことから始めたと仮定することもない。編集者注
9シェンクの手書きの自伝がどうなったかは不明である。それはフックスのコレクションにあり、O.ヤーンによって参照され、彼はベートーヴェンに関する部分をコピーした。ヤーンの遺品から、他の多くの寄稿とともに、この伝記の著者もこの話（写し）を受け取り、初版第2巻の付録（411頁）で知られるようになった。シンドラー』（I, p.27）と『フライシュッツ』の話はシェンクの報告に基づいているので、ここでは省略する。編集者注
10ハイドンは（ヴルツバッハによれば）1792年7月24日にウィーンに戻った。編集者注
11シェンクは年号を間違えている。編集部注
12ここでも年号が間違っており、1794と読むべきである。この件に関するさらなる疑問については、以下の編集者注を参照のこと。
13シェンクは1761年11月30日に生まれ、1836年12月29日に死去した。 ベートーヴェンが晩年まで彼に愛情を注いでいたことは、『シンドラーI』31ページ、編者注にある可愛らしいエピソードから知ることができる。
14編者はここで、この書簡を1793年のものとしたセイヤーの仮定（第1版I, p.262）から逸脱し、シェンクの教えの始まりを1793年の初め（おそらく1月）にずらしたが、これはまったく不可能であり、1793年の終わりまで続くことになる。当時、セイヤーはシェンク自身の説明を知らなかったし、もし手直ししたなら、間違いなく自分の説明を変えただろう。セイヤーがさらに、シェンクは夏にアウエルシュペルク公の邸宅に客人として滞在していたと述べているのは、（彼の手によるコピーに同封されていたリーフによれば）SeyfriedがNeue Zeitschrift für Musik Bd. XII (1840) p. 180に寄せた、同じ主題に関するライザーの記述に対する「解説」の際の通信に基づくものである。シェンクは1794年の夏を、芸術を愛するカール・フォン・オーシュペルク公爵の邸宅で、パトロンの寵愛を受けるというより、ハウス・フレンドとして最も幸福に過ごした。夏」という曖昧な表現は、シェンクが5月末か6月初めにもウィーンにいた可能性を排除するものではない。- ちなみに、マルクスは（第3版第1巻22頁）、上記の手紙の行間にシェンクとの教育関係の断絶が含まれているのではないかとすでに疑っていた。編集者注
15 ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガーは、1736年2月3日にクロスターノイブルクで生まれ、1809年3月7日にウィーンで亡くなった。- 後述するシェーンフェルトの「ハイドンが不在の間、彼を偉大なアルブレヒツベルガーに引き渡しただけである」という言葉は、後者のレッスンがハイドンのレッスンの直後に行われたことを示している。フィッシュホフの手稿には、「ハイドンが1795年（というより1794年）にイギリスに旅行したとき、B.はアルブレヒツベルガーの弟子になった」と短く書かれている。編集者注
16ベートーヴェンの研究p.47-203、ノッテボームのベートーヴェニアーナp.173 fg.も参照。ベートーヴェンの生涯についての記述は、結果のみにとどめなければならない。編集者注。
17ある時、ベートーヴェンは準備されていない第7和音を前奏付きで余白に書き、"それは許されるのか？"と付け加えている。Notteb.Studien p. 196.編注。
18ベートーヴェンはこの表現を、1825年（1月22日）の雑誌『Cäcilia』への手紙（Nohl, Briefe B. Nr. 328参照）の中で、アルブレヒツベルガーへの冗談の引用として使っている。我々の知る限り、彼が後に書簡の中でアルブレヒツベルガーに言及したのはこれだけである。編集者注
191863年と1864年のAllg.1863年と1864年のZtg.
20様々な時期にこれらの写本を綿密に調べた筆者は、これまで述べてきたことを完全に確認することができる。
21 III巻2、135頁と150頁（1809年にルドルフ大公に教えるために作られた抜粋）参照。
22ここで著者が意味するのは、おそらく、形式を扱う際のすでに身につけた技術と確実さ、そして知覚の速さであろう。ベートーヴェンが素早く仕事をしなかったことは、彼もよく承知しており、別の箇所でも述べている。編集者注。[ベートーヴェンが素早く書くことができたのは確かである。H.R.]。
23Nottebohm, Beethovens Studien p. 207-232. 編者注。
24Nottebohm, Beeth.p. 230, 231.
25 編集者は、著者の上記の発言をそのまま転載すべきと考えたが、弟子と 作曲家をこのように峻別することについては、懸念を表明することを控えることができない。
26Nohl, Vol. II, p. 51.
27Frimmel, Neue Beethov.S. 160.
ソース
Thayer, Alexander Wheelock: Ludwig van Beethovens Leben.Volume 1, 3rd edition, Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1917.
パーマリンク
http://www.zeno.org/nid/20007784589
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